Raul de Leoni - Mefisto

Metaforizado na figura de Mephisto, o poeta, ao mesmo tempo um intelecto aprimorado como Fausto, concebe ideias que se articulam audaciosa e ousadamente para confrontar quaisquer princípios éticos que, porventura, venham lhe sobressaltar.

Vê-se ele como um espírito cínico, um legítimo “ginasta diletante”, criador de sofismas capazes de atentar a lógica, para poder colocar em dúvida a ordem das coisas e fazer valer o ímpeto da lascívia, obsessão maior que se lhe emerge de “viciosos círculos”.

J.A.R. – H.C.

Raul de Leoni

(1895-1926)

Mefisto

Espírito flexível e elegante,

Ágil, lascivo, plástico, difuso,

Entre as cousas humanas me conduzo

Como um destro ginasta diletante.

Comigo mesmo cínico e confuso,

Minha vida é um sofisma espiralante;

Teço lógicas trêfegas e abuso

Do equilíbrio, na Dúvida flutuante.

Bailarino dos círculos viciosos,

Faço jogos sutis de ideias no ar,

Entre saltos brilhantes e mortais,

Com a mesma petulância singular

Dos grandes acrobatas audaciosos

E dos malabaristas de punhais...

Em: “Luz Mediterrânea” (1922)

Mefisto aparece a Fausto

(Eugène Delacroix: pinto francês)

Referência:

LEONI, Raul de. Mefisto. In: GÓES, Fernando. Panorama da poesia brasileira. Volume V: o pré-modernismo. Rio de Janeiro, GB: Civilização Brasileira, 1960. p. 358.

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Dom Moraes - Arquitetura

Da infância à idade adulta, vamos alterando a nossa forma de perceber o mundo, suprimindo, pouco a pouco, as formas imaginativas tão comuns de nossos primeiros anos, transformando-as em outras tantas desvestidas de quaisquer quimeras.

Mas os enigmas que povoam nossos delírios infantis jamais nos abandonam: como profundos icebergs que se deixam aflorar vez por outra, permitem ao adulto retroalimentá-los com situações experimentadas mais recentemente, para que possam exprimir novos sentidos no momento presente – tal como o faz o poeta indiano Dom Moraes no soneto a seguir.

J.A.R. – H.C.

Dom Moraes

(1938-2004)

Architecture

The architecture of an aunt

Made the child dream of cupolas,

Domes, other smoothly rounded shapes.

Geometries troubled his sleep.

The architecture of young women

Mildly obsessed the young man:

Its globosity, firmness, texture,

Lace cobwebs for adornment and support.

Miles from his aunt, the old child

Watched domes and cupolas defaced

In a hundred countries, as time passed.

A thousand kilometres of lace defiled,

And much gleaming and perfect architecture

Flaming in the fields with no visible support.

Telhados de Florença

(Jonelle Summerfield: pintora norte-americana)

Arquitetura

A arquitetura de uma tia

Fez com que a criança sonhasse com cúpulas,

Domos, outras formas tenuemente arredondadas.

As geometrias perturbavam o seu sono.

A arquitetura das mulheres jovens

Obsedou suavemente o jovem:

Sua globosidade, firmeza, textura,

Renda teia de aranha como adorno e apoio.

A milhas de sua tia, a velha criança

Divisou cúpulas e domos desfigurados

Numa centena de países, com o passar do tempo.

A mil quilômetros da renda maculada,

Um intenso brilho e perfeita arquitetura

A flamejar nos campos, sem apoio visível.

Referência:

MORAES, Dom. Architecture. In: BENSON, Gerard; CHERNAIK, Judith; HERBERT, Cicely (Eds.). Best ‎poems on the underground. 1st. publ. London, EN: Weidenfeld & Nicolson, ‎‎2009. p. 198.

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Heberto Padilla - Em Tempos Difíceis

O poeta cubano desdenha do discurso oficial acerca das medidas que os governos adotam, ao argumento de que os “tempos são difíceis”, mas que, de fato, não passam de um modo para cercear a liberdade ou avançar sobre os bens ou a renda de seus compatrícios.

Você quer um exemplo: esse mar de propaganda do governo federal pátrio, fornecendo muito dinheiro à mídia golpista que o apoiou, sobre a mais do que necessária reforma da “previdência social”, quando o que, de fato, se observa nos números é um déficit na “seguridade social”!

J.A.R. – H.C.

Heberto Padilla

(1932-2000)

En Tiempos Difíciles

A aquel hombre le pidieron su tiempo

para que lo juntara al tiempo de la Historia.

Le pidieron las manos,

porque para una época difícil

nada hay mejor que un par de buenas manos.

Le pidieron los ojos

que alguna vez tuvieron lágrimas

para que contemplara el lado claro

(especialmente el lado claro de la vida)

porque para el horror basta un ojo de asombro.

Le pidieron sus labios

resecos y cuarteados para afirmar,

para erigir, con cada afirmación, un sueño

(el-alto-sueño);

le pidieron las piernas,

duras y nudosas,

(sus viejas piernas andariegas)

porque en tiempos difíciles

¿algo hay mejor que un par de piernas

para la construcción o la trinchera?

Le pidieron el bosque que lo nutrió de niño,

con su árbol obediente.

Le pidieron el pecho, el corazón, los hombros.

Le dijeron

que eso era estrictamente necesario.

Le explicaron después

que toda esta donación resultaría inútil

sin entregar la lengua,

porque en tiempos difíciles

nada es tan útil para atajar el odio o la mentira.

Y finalmente le rogaron

que, por favor, echase a andar,

porque en tiempos difíciles

ésta es, sin duda, la prueba decisiva.

Ancião Crepuscular

(Salvador Dalí: artista espanhol)

Em Tempos Difíceis

Pediram àquele homem seu tempo,

para que o juntasse ao tempo da história;

pediram-lhe suas mãos,

pois para uma época difícil

não há nada melhor que um par de boas mãos.

Pediram-lhe os olhos

que outrora tiveram lágrimas

para que contemplasse o lado claro,

(especialmente o lado claro da vida),

pois para o horror basta um olho de assombro.

Pediram-lhe seus lábios 

ressecados e rachados para afirmar,

para edificar, com cada afirmação, um sonho

(o-alto-sonho);

pediram-lhe as pernas

duras e nodosas

(suas velhas pernas andarilhas),

pois, em tempos difíceis,

há algo melhor que um par de pernas

para a construção ou para a trincheira?

Pediram-lhe o bosque que o nutriu quando criança,

com sua árvore obediente.

Pediram-lhe o peito, o coração, os ombros.

Disseram-lhe

que isso era estritamente necessário.

Explicaram-lhe depois

que tudo o que doara seria inútil

sem que entregasse a língua,

pois em tempos difíceis

nada é tão útil para interceptar o ódio ou a mentira.

E finalmente lhe rogaram

que, por favor, começasse a andar,

pois em tempos difíceis

esta é, sem dúvida, a prova decisiva.

Referência:

PADILLA, Heberto. En tiempos difíciles / Em tempos difíceis. Tradução de Nelson Ascher. In: ASCHER, Nelson (Tradução e Organização). Poesia alheia: 124 poemas traduzidos. Rio de Janeiro, RJ: Imago, 1998. Em espanhol: p. 242 e 244; em português: p. 243 e 245. (Coleção “Lazuli”)

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Hilda Hilst - Passeio 15 - Trajetória Poética do Ser

O problema de re(construir) a si próprio tendo o próximo como espelho, numa espiral que promove o surgimento de uma treva perpétua de dor, da qual resulta a construção de realidades amenas voltadas apenas a satisfazer uns “olhos duros”: eis o infortúnio que inquieta a poetisa...

E tal perspectiva também é válida para os outros em relação a cada um de nós: os olhos que nos contemplam esperam reciprocidade, levando à exaustão os nossos mananciais e reforçando a espiral que nos cerceia a liberdade plena.

J.A.R. – H.C.

Hilda Hilst

(1930-2004)

Passeio 15 - Trajetória Poética do Ser

De delicadezas me construo. Trabalho umas rendas

Uma casa de seda para uns olhos duros.

Pudesse livrar-me da maior espiral

Que me circunda e onde sem querer me reconstruo!

Livrar-me de todo olhar que quando espreita, sofre

O grande desconforto de ver além dos outros.

Tenho tido esse olhar. E uma treva de dor

Perpetuamente.

Do êxodo dos pássaros, do mais triste dos cães,

De uns rios pequenos morrendo sobre um leito exausto.

Livrar-me de mim mesma. E que para mim construam

Aquelas delicadezas, umas rendas, uma casa de seda

Para meus olhos duros.

Um Mundo no Íntimo

(Jim Warren: artista norte-americano)

Referência:

HILST, Hilda. Passeio 51 - Trajetória poética do ser. Exercícios. In: __________. Uma superfície de gelo ancorada no riso: antologia de Hilda Hilst. Seleção, organização e apresentação de Luisa Destri. São Paulo, SP: Globo, 2012. p. 52.

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W. S. Merwin - Para o Aniversário de Minha Morte

Neste refinado poema, o tema da morte é abordado de uma forma assaz abstrata, conceitual, quase como uma prédica dominical, sem deixar de fluir com naturalidade, em meio à lírica surrealista que o autor adota.

O eu lírico se reporta aos fogos que o saudarão no momento de sua partida para a eternidade, e depois de um longo silêncio que se compara a um feixe de luz de uma estrela já extinta, a cortar o domínio espaço x tempo, não mais estará preso às contingências deste plano.

Então o canto da corruíra pontuará nos ares após um episódio diluviano: aqui estará o poeta diante do sagrado, curvando-se ante a inefabilidade de todas as tentativas para se compendiar o que quer que sejam a vida, a morte e o divino.

J.A.R. – H.C.

W. S. Merwin

(n. 1927)

For the Anniversary of My Death

Every year without knowing it I have passed the day

When the last fires will wave to me

And the silence will set out

Tireless traveler

Like the beam of a lightless star

Then I will no longer

Find myself in life as in a strange garment

Surprised at the earth

And the love of one woman

And the shamelessness of men

As today writing after three days of rain

Hearing the wren sing and the falling cease

And bowing not knowing to what

Caminho Sinalizado

(James Coleman: artista norte-americano)

Para o Aniversário de Minha Morte

A cada ano sem o saber tenho passado pelo dia

Em que os últimos fogos me saudarão

E o silêncio aflorará

Viajante incansável

Como o feixe de uma estrela sem luz

Então já não me

Encontrarei em vida como numa roupa estranha

Surpreendido pela terra

O amor de uma mulher

E a indignidade dos homens

Como hoje a escrever após três dias de chuva

Ouvindo o canto da corruíra e o cessar do vendaval

E a inclinar-me sem saber ante o quê

Referência:

MERWIN, W. S. For the anniversary of my death. In: McCLATCHY, J. D. (Ed.). The vintage book of contemporary ‎american ‎poetry. 2nd ed. New York, NY: Vintage Books (A Division of ‎Random House ‎Inc.), march 2003. p. 258-259.

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Bertolt Brecht - Aos que Vão Nascer

Este poema, visualmente apresentado como três seções interconectadas com claras modulações marxistas, foi escrito em 1939 por Brecht, na Dinamarca, para onde ele havia partido, em fuga do regime nazista, então a promover um catálogo de indignidades.

As suas estrofes, sobretudo as derradeiras, estão carregadas de pesar e ansiedade. Desapontado, recorre à posteridade para que pondere, antes de condenar a sua geração, sobre as terríveis circunstâncias vividas pelo povo alemão naquele momento, instrumentalizado por uma ideologia destrutiva.

J.A.R. – H.C.

Bertolt Brecht

(1898-1956)

An die Nachgeborenen

I

Wirklich, ichlebe in finsterenZeiten!

Das argloseWortisttöricht. EineglatteStirn

Deutet auf Unempfindlichkeithin. Der Lachende

Hat die furchtbareNachricht

Nurnochnichtempfangen.

Was sind das fürZeiten, wo

EinGesprächüberBäume fast einVerbrechenist

Weil eseinSchweigenüber so vieleUntateneinschließt!

Der dortruhigüber die Straßegeht

Istwohlnichtmehrerreichbarfür seine Freunde

Die in Not sind?

Esistwahr: ichverdienenochmeinenUnterhalt

Aber glaubtmir: das istnureinZufall. Nichts

Von dem, was ichtue, berechtigtmichdazu, michsattzuessen.

Zufällig bin ichverschont. (Wennmein Glück aussetzt, bin ichverloren.)

Man sagtmir: Iß und trink du! Sei froh, daßduhast!

Aber wiekannichessen und trinken, wenn

Ich den Hungerndenentreiße, was ichesse, und

Mein GlasWassereinemVerdurstendenfehlt?

Und dochesseundtrinkeich.

Ichwäregerneauchweise.

In den altenBüchernsteht, was weiseist:

SichausdemStreit der Welt halten und die kurzeZeit

OhneFurchtverbringen

AuchohneGewaltauskommen

BösesmitGutemvergelten

Seine Wünschenichterfüllen, sondernvergessen

Gilt fürweise.

Alles das kannichnicht:

Wirklich, ichlebe in finsterenZeiten!

II

In die StädtekamichzurZeit der Unordnung

Als da Hunger herrschte.

Unter die Menschen kamichzurZeit des Aufruhrs

Und ichempörtemichmitihnen.

So verging meineZeit

Die auf Erdenmirgegeben war.

Mein Essen aßichzwischen den Schlachten

Schlafenlegteichmichunter die Mörder

Der Liebepflegteichachtlos

Und die NatursahichohneGeduld.

So verging meineZeit

Die auf Erdenmirgegeben war.

Die Straßenführten in den SumpfzumeinerZeit.

Die SpracheverrietmichdemSchlächter.

Ichvermochtenurwenig.Aber dieHerrschenden

Saßenohnemichsicherer, das hoffteich.

So verging meineZeit

Die auf Erdenmirgegeben war.

Die Kräftewarengering. Das Ziel

Lag in großerFerne

Es war deutlichsichtbar, wennauchfürmich

Kaumzuerreichen.

So verging meineZeit

Die auf Erdenmirgegeben war.

III

Ihr, die ihrauftauchenwerdetaus der Flut

In der wiruntergegangensind

Gedenkt

Wennihr von unserenSchwächensprecht

Auch der finsterenZeit

Der ihrentronnenseid.

Gingenwirdoch, öfterals die Schuhe die Länderwechselnd

Durch die Kriege der Klassen, verzweifelt

Wenn da nun Unrecht war und keineEmpörung.

Dabeiwissenwirdoch:

Auch der Haßgegen das Unrecht

Macht die Stimmeheiser. Ach, wir

Die wir den Boden bereitenwolltenfürFreundlichkeit

Konntenselbernichtfreundlich sein.

Ihraber, wennes so weit sein wird

Daß der Mensch dem Menschen einHelferist

Gedenktunsrer

MitNachsicht.

No Futuro

(Carol G. Armstrong: artista norte-americana)

Aos que Vão Nascer

I

Realmente, eu vivo num tempo sombrio.

A inocente palavra é um despropósito. Uma fronte sem ruga

denota insensibilidade. Quem está rindo

é só porque não recebeu ainda

a notícia terrível.

Que tempo é este em que

uma conversa sobre árvores chega a ser falta,

pois implica silenciar sobre tantos crimes?

Esse que vai cruzando a rua, calmamente,

então já não está ao alcance dos amigos

necessitados?

É verdade: ainda ganho o meu sustento.

Porém, acreditai-me: é puro acaso. Nada

do que faço me dá direito a isso, de comer a fartar-me.

Por acaso me poupam. (Se minha sorte acaba,

estou perdido.)

Dizem-me: – Vai comendo e vai bebendo! Alegra-te com o que tens!

Mas como hei de comer e beber, se

o que eu como é tirado a quem tem fome, e

meu copo d’água falta a quem tem sede?

Contudo eu como e bebo.

Eu bem gostaria de ser um sábio.

Nos velhos livros consta o que é sabedoria:

manter-se longe das lidas do mundo e o tempo breve

deixar correr sem medo.

Também saber passar sem violência,

pagar o mal com o bem,

os próprios desejos não realizar e sim esquecer,

conta-se como sabedoria.

Não posso nada disso:

realmente, eu vivo num tempo sombrio!

II

Às cidades cheguei em tempo de desordem,

com a fome imperando.

Junto aos homens cheguei em tempo de tumulto

e me rebelei com eles.

Assim passou-se o tempo

que sobre a terra me foi concedido.

Minha comida mastiguei entre refregas.

Para dormir deitei-me entre assassinos.

O amor eu exercia sem cuidado

e olhava sem paciência a natureza.

Assim passou-se o tempo

que sobre a terra me foi concedido.

As ruas do meu tempo iam dar no atoleiro.

A fala denunciava-me ao carrasco.

Bem pouco podia eu, mas os mandões

sem mim sentiam-se mais garantidos, eu esperava.

Assim passou-se o tempo

que sobre a terra me foi concedido.

Minguadas eram as forças. E a meta

ficava a grande distância;

claramente visível, conquanto para mim

difícil de alcançar.

Assim passou-se o tempo

que sobre a terra me foi concedido.

III

Vós, que vireis na crista da maré

em que nos afogamos,

pensai,

quando falardes em nossas fraquezas,

também no tempo sombrio

a que escapastes.

Vínhamos nós então mudando de país mais do que de sapatos,

em meio às lutas de classes, desesperados,

enquanto apenas injustiça havia e revolta nenhuma.

E entretanto sabíamos:

também o ódio à baixeza

endurece as feições,

também a raiva contra a injustiça

torna mais rouca a voz. Ah, e nós,

que pretendíamos preparar o terreno para a amizade,

nem bons amigos nós mesmos pudemos ser.

Mas vós, quando chegar a ocasião

de ser o homem um parceiro para o homem,

pensai em nós

com simpatia.

Referências:

Em Alemão

BRECHT, Bertolt. An die nachgeborenen. In: PROOST, Kristel; WINKLER, Edeltraud (Hrsg.). Von intentionalität zur bedeutung konventionalisierter zeichen: festschrift für Gisela Harras zum 65º geburtstag. Tübingen, GE: Gunter Narr Verlag, 2006. s. 258-260. (‘Studien zur Deutschen Sprache’ - Forschungen des Instituts für Deutsche Sprache)

Em Português

BRECHT, Bertolt. Aos que vão nascer. Tradução de Geir Campos. In: GULLAR, Ferreira (Organização e Traduções). O prazer do poema: uma antologia pessoal. Rio de Janeiro, RJ: Edições de Janeiro, 2014. p. 250-253.

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