Eugenio Montale - A sombra da magnólia

Aparentemente, Montale alude, nos versos do poema abaixo, a um relacionamento que incorreu em desesperança e arrefecimento, pois as imagens reverberam o frio e o avançar do tempo rumo ao outono e ao inverno. Além do mais, a cigarra no topo da magnólia põe-se a sinalizar, intermitentemente, o epílogo das possibilidades amorosas.

A forma como o poema foi redigido deixa o leitor um pouco hesitante quanto à melhor interpretação a ser dada a alguns pontos, a exemplo daquele em que Montale, em palpável ambiguidade, torna indefinida a intenção de reportar-se a Clizia – a dama por quem estaria a demonstrar sentimentos – ou, pelo contrário, de pender os versos em direção aos atributos da bela e pequena árvore japonesa – a magnólia do título. Ou a ambiguidade, nesse caso, teria sido proposital?!...

J.A.R. – H.C.

Eugenio Montale

(1896-1981)

L’ombra della magnolia

L’ombra della magnolia giapponese

si sfoltisce or che i bocci paonazzi

sono caduti. Vibra intermittente

in vetta una cicala. Non è più

il tempo dell’unìsono vocale,

Clizia (1), il tempo del nume illimitato

che divora e rinsangua i suoi fedeli.

Spendersi era più facile, morire

al primo batter d’ale, al primo incontro

col nemico, un trastullo. Comincia ora

la via più dura: ma non te consunta

dal sole e radicata, e pure morbida

cesena che sorvoli alta le fredde

banchine del tuo fiume, – non te fragile –

fuggitiva cui zenit nadir cancro

capricorno rimasero indistinti

perché la guerra fosse in te e in chi adora

su te le stimme del tuo Sposo, flette

il brivido del gelo... Gli altri arretrano

e piegano. La lima che sottile

incide taceri, la vuota scorza

di chi cantava sari presto polvere

di vetro sotto i piedi, l’ombra è livida, –

è l’autunno, è l’inverno, è l’oltrecielo

che ti conduce e in cui mi getto, cèfalo (2)

saltato in secco al novilùnio (3).

Addio.

Magnólias Brancas

(Jen Shewring: artista australiana)

A sombra da magnólia

A sombra da magnólia japonesa

tornou-se mais delgada depois que os botões lilás

caíram. Vibra intermitentemente

uma cigarra no topo. Já não é

o tempo do uníssono vocal,

Clizia, o tempo da deidade ilimitada

que devora e transfunde sangue novo em seus fiéis.

Consumir-se era mais fácil, morrer

ao primeiro bater de asas, ao primeiro encontro

com o inimigo, um desenfado. Agora começa

um caminho mais difícil: mas não para ti, enraizada

e exposta ao sol, e ainda um delicado

tordo a voar alto sobre os gélidos

molhes do teu rio; – não para ti, frágil –

fugitiva cujo zênite e nadir, câncer

e capricórnio quedaram-se indistintos,

para que a guerra fosse em ti e, em quem adora

sobre ti os estigmas do teu Esposo, precipita-se

o calafrio do gelo... Os outros recuam

e se rendem. A lima que sutilmente

desbasta há de calar-se, a casca oca

dos que cantavam, em breve, será poeira

de vidro sob os pés; lívida é a sombra, –

é o outono, é o inverno, é o outro céu

que te conduz e no qual me lanço, pargo

saltado em seco ao novilúnio.

Adeus.

Notas:

(1). “Clizia” – figura feminina metafísica que pairava na inspiração literária de Montale – com especial presença na obra “Le Occasioni” (“As ocasiões”), de 1939 –, cuja influência teria tido origem no relacionamento que o autor encetou com a norte-americana Irma Brandeis (1905-1990), estudiosa da obra de Dante Alighieri (1265-1321).

(2). “Cèfalo” – espécie de peixe bastante comum nas águas costeiras mediterrâneas, tendo o comportamento perceptível de saltar com frequência para fora d’água – daí a propriedade da imagem a que recorreu o poeta italiano.

(3). “Novilùnio” – o mesmo que lua nova.

Referência:

MONTALE, Eugenio. L’ombra della magnólia. In: __________. Collected poems: 1920-1954. Bilingual edition: italian x english. Translated and annotated by Jonathan Galassi. New York (NY): Farrar, Straus and Giroux, 1998. p. 380.

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