Ferlinghetti - Nas melhores cenas de Goya parece que vemos

Nesta postagem, temos um poema em que o seu autor – o poeta, editor e pintor Lawrence Ferlinghetti – relembra a influente crítica do artista espanhol Francisco de Goya à guerra e, em conexão com a sua terra natal, os EUA, o poder de multiplicação de mitos e de destruição da sociedade norte-americana.

São dilemas de duas sociedades distintas: a primeira, a espanhola, da qual as obras de Goya ilustram a ausência de sentimentos de compaixão. Outra, a norte-americana, em que o calor humano e a proximidade pelo contato são manifestações cada vez mais raras.

J.A.R. – H.C.

Lawrence Ferlinghetti

(n. 1919)

In Goya’s greatest scenes we seem to see

In Goya’s greatest scenes we seem to see

the people of the world  

exactly at the moment when

they first attained the title of

‘suffering humanity’  

They writhe upon the page

in a veritable rage

of adversity  

Heaped up

groaning with babies and bayonets

under cement skies  

in an abstract landscape of blasted trees

bent statues bats wings and beaks

slippery gibbets

cadavers and carnivorous cocks

and all the final hollering monsters

of the

‘imagination of disaster’

they are so bloody real

it is as if they really still existed

And they do

Only the landscape is changed

They still are ranged along the roads  

plagued by legionnaires

false windmills and demented roosters

They are the same people

only further from home

on freeways fifty lanes wide

on a concrete continent

spaced with bland billboards  

illustrating imbecile illusions of happiness

The scene shows fewer tumbrils

but more strung-out citizens

in painted cars

and they have strange license plates  

and engines

that devour America

Saturno devorando um filho

(Francisco de Goya: pintor espanhol)

Nas melhores cenas de Goya parece que vemos

Nas melhores cenas de Goya parece que vemos

as pessoas do mundo

no exato momento em que

pela primeira vez elas ganharam o título

de ‘humanidade sofredora’

Tais pessoas se contorcem na página

num verdadeiro acesso

de adversidade

Amontoadas

gemendo com bebês e baionetas

sob um céu de cimento

pela paisagem abstrata de árvores bombardeadas

estátuas decaídas asas bicos de morcegos

patíbulos escorregadios

cadáveres galos carnívoros

monstros finais berrantes todos

da

‘imaginação do desastre’

tão danados de reais

que até parece que ainda existem

E existem mesmo

Só mudou a paisagem

Todos continuam em fila nas estradas que estão

infestadas de legionários

falsos moinhos de vento e grandes galos dementes

E são aquelas mesmas pessoas

apenas mais distantes de casa

e em estradonas de cinquenta pistas

num continente de concreto

demarcado por pencas de cartazes

que ilustram ilusões imbecis de felicidade

A cena mostra menos carretas para a forca

mas muito mais cidadãos mutilados

em carros pintados

que têm placas estranhonas

e motores

que devoram a América

Referências:

FERLINGHETTI, Lawrence. In Goya’s greatest scenes we seem to see. In: HOOVER, Paul (Ed.). A postmodern american poetry: a norton anthology. New York, NY: W. W. Norton & Company Inc., 1994. p. 43-44.

FERLINGHETTI, Lawrence. In Goya’s greatest scenes we seem to see / Nas melhores cenas de Goya parece que vemos. Tradução de Leonardo Fróes. In: __________. um parque de diversões da cabeça. Tradução de Eduardo Bueno e Leonardo Fróes. 2. ed. bilíngue. Porto Alegre, RS: L&PM, 2007. Em inglês: p. 14 e 16; em português: 15 e 17. (Coleção ‘L&PM Pocket’; v. 661)

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