Onestaldo de Pennafort - Arte Poética ‎

A criação poética nasce como um corolário dos fatos da natureza, mesclados aos sentimentos e pensamentos que estes evocam na mente do poeta, quer sejam eles pura memória quer nostalgias, tendo ao fundo os revérberos musicais suscitados pelo clima de sonho.

 

Pennafort, apesar de ainda se render a algum esquema de rimas, já não se dispõe a manter a mesma métrica nos versos deste seu poema, compondo-os, ademais, de um modo menos convencional, em duas estrofes de tamanhos bem distintos – evidências, decerto, de um certo pendor modernista a que se rendera.

 

J.A.R. – H.C.

 

Onestaldo de Pennafort

(1902-1987)

 

Arte Poética

 

Da janela de onde olha a paisagem lá fora,

a ouvir o borbulhar da água que canta e chora

por sob as pontes, num eterno diapasão,

como se o rio fosse a música do chão,

o poeta sonha...

Desce a noite nas calçadas.

Alguém passa a assobiar umas notas trinadas.

O ar amortece... A brisa é terna como um beijo

nos olhos... E, ao sabor da brisa, sem desejo,

sem ânsias e sem dor, erra o seu pensamento,

vadiamente, como um pássaro ao relento...

Pouco a pouco, porém, a doçura da tarde

que os contornos suaviza e que as folhas encarde,

e esse esparso langor da hora crepuscular

em que tudo parece estático, a sonhar,

acordam na sua alma ignota melodia:

memória... evocação... delícia... nostalgia...

 

Silêncio. Arfa na sombra a voz das cousas, lassa:

trêmulos de asas, sons, ruídos em que passa

a eterna inquietação do crepúsculo... E quando,

no céu amplo e disperso,

nasce a primeira estrela cintilando,

nasce o primeiro verso...

 

Em: “Jogos da Noite” (1931)

 

Nostalgia

(Nelya Shenklyarska: artista russa)

 

Referência:

 

PENNAFORT, Onestaldo. Arte poética. In: __________. Poesias. Rio de Janeiro: Edição da “Organização Simões”, 1954. p. 146-147. (Coleção ‘Rex’)

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Pablo Neruda - Ode ao Livro (II) ‎

Um livro é aquela força irresistível capaz de levar o leitor para mundos distantes, quer no plano espacial quer no temporal. Ou, ainda, nos manter com os pés firmes onde estamos, para alterar o estado contemporâneo das coisas, dado o poder revolucionário das ideias que veicula.

Obviamente que o livro não tem a força de atingir as massas – em especial, em lugares onde o seu preço é proibitivo, como no Brasil, de um povo muito mais mal informado e manipulado pela grande mídia do que instruído! –, mas ele tem um atributo que o torna indispensável: obriga o seu autor a ser suficientemente convincente em sua exposição, pois, do contrário, o leitor simplesmente pode afastá-lo da sua frente, optando por outra obra mais equilibrada em termos de texto e assunto.

Para quem assiste a programas televisivos, isso é possível? Claro que não: ao mudar de canal, o telespectador defrontar-se-á com o mesmo lixo parametrizado que nos é oferecido – ou mesmo vendido –, sem direito de opção a outros cardápios que respeitem a sua inteligência!

J.A.R. – H.C.

Pablo Neruda

(1904-1973)

Ode al Libro (II)

Libro

hermoso,

libro,

mínimo bosque,

hoja

tras hoja,

huele

tu papel

a elemento,

eres

matutino y nocturno,

cereal,

oceánico,

en tus antiguas páginas

cazadores de osos,

fogatas

cerca del Mississippi,

canoas

en las islas,

más tarde

caminos

y caminos,

revelaciones,

pueblos

insurgentes,

Rimbaud como un herido

pez sangriento

palpitando en el lodo,

y la hermosura

de la fraternidad,

piedra por piedra

sube el castillo humano,

dolores que entretejen

la firmeza,

acciones solidarias,

libro

oculto

de bolsillo

en bolsillo,

lámpara

clandestina,

estrella roja.

Nosotros

los poetas

caminantes

exploramos

el mundo,

en cada puerta

nos recibió la vida,

participamos

en la lucha terrestre.

Cuál fue nuestra victoria?

Un libro,

un libro lleno

de contactos humanos,

de camisas,

un libro

sin soledad, con hombres

y herramientas,

un libro

es la victoria.

Vive y cae

como todos los frutos,

no sólo tiene luz,

no sólo tiene

sombra,

se apaga,

se deshoja,

se pierde

entre las calles,

se desploma en la tierra.

Libro de poesía

de mañana,

otra vez

vuelve

a tener nieve o musgo

en tus páginas

para que las pisadas

o los ojos

vayan grabando

huellas:

de nuevo

descríbenos el mundo

los manantiales

entre la espesura,

las altas arboledas,

los planetas

polares,

y el hombre

en los caminos,

en los nuevos caminos,

avanzando

en la selva,

en el agua,

en el cielo,

en la desnuda soledad marina,

el hombre

descubriendo

los últimos secretos,

el hombre

regresando

con un libro,

el cazador de vuelta

con un libro,

el campesino

arando

con un libro.

En: “Odas Elementales” (1954)

O Monstro Marinho

(Su Blackwell: artista inglesa)

Ode ao Livro (II)

Livro

belo,

livro,

mínimo bosque,

folha

após folha,

cheira

teu papel

a elemento,

és

matutino e noturno,

cereal,

oceânico,

em tuas antigas páginas

caçadores de ossos,

fogueiras

próximas ao Mississipi,

canoas

nas ilhas,

mais tarde

caminhos

e caminhos,

revelações,

povos

insurgentes,

Rimbaud como um ferido

peixe sangrento

palpitando no lodo,

e a beleza

da fraternidade,

pedra por pedra

sobe o castelo humano

dores que entretecem

a firmeza,

ações solidárias,

livro

oculto

de bolso

em bolso,

lâmpada

clandestina,

estrela vermelha.

Nós

os poetas

caminhantes

exploramos

o mundo,

em cada porta

a vida nos recebeu,

participamos

na luta terrestre.

Qual foi nossa vitória?

Um livro,

um livro cheio

de contatos humanos,

de camisas,

um livro

sem solidão, com homens

e ferramentas,

um livro

é a vitória.

Vive e cai

como todos os frutos,

não só tem luz,

não só tem

sombra,

apaga-se

desfolha-se,

perde-se

entre as ruas,

implode-se na terra.

Livro de poesia

de manhã,

outra vez

volta

a ter neve ou musgo

em tuas páginas

para que os passos

ou os olhos

deixem

vestígios:

de novo

descreve-nos o mundo,

os mananciais

entre a espessura,

os altos bosques,

os planetas

polares,

e o homem

nos caminhos,

nos novos caminhos,

avançando

na selva,

na água,

no céu,

na nua solidão marinha,

o homem

descobrindo

os últimos segredos,

o homem

regressando

com um livro,

o caçador de volta

com um livro,

o camponês

arando

com um livro.

Em: “Odes Elementares” (1954)

Referência:

NERUDA, Pablo. Ode al libro (II). In: CASANOVA, José Francisco Ruiz (Selección y introducción). Antología cátedra de poesía de las letras hispánicas. 11. ed. Madrid, ES: Ediciones Cátedra (Grupo Anaya S.A.), 2014. p. 869-872.

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Wallace Stevens - XXII. A poesia é o assunto do poema ‎

Stevens propõe-nos um poema cuja missão é a pronta interação da imaginação com a realidade, numa viagem não só com partida, mas também com retorno, às regiões contíguas ao sol nascente – o qual, sob tais circunstâncias, pode mostrar-se verde, mimetizando a própria vegetação, para quem é imprescindível.

É a arte da pintura ou do poema que tem o condão de tornar o sol esverdeado, se assim o contexto o exigir: a poesia, enquanto paixão, nutre-se da realidade, ela que se submete à imaginação, que, por sua vez, não tem outra fonte senão essa mesma realidade!

Haverá um poema mais propício para se postar exatamente hoje, 21 de março, o comemorado Dia Mundial da Poesia?!

J.A.R. – H.C.

Wallace Stevens

(1879-1955)

Poetry is the subject of the poem‎

XXII

Poetry is the subject of the poem,

From this the poem issues and

To this returns. Between the two,

Between issue and return, there is

An absence in reality,

Things as they are. Or so we say.

But are these separate? Is it

An absence for the poem, which acquires

Its true appearances there, sun’s green,

Cloud’s red, earth feeling, sky that thinks?

From these it takes. Perhaps it gives.

In the universal intercourse.

In: “The man with the blue guitar” (1937)

Nuvens como fogo

(Alexis Keys: pintora norte-americana)

A poesia é o assunto do poema

XXII

A poesia é o assunto do poema,

Daí parte o poema, e aí

Retorna. E entre os dois, entre

A partida e o retorno, existe

Uma ausência no real,

As coisas corno são. Segundo cremos.

Mas estarão de fato separados?

Será uma ausência para o poema, que toma

Suas veras aparências lá, verde de sol,

Vermelho-nuvem, toque de terra, céu pensante?

Disso é que toma. Ou dá, talvez,

Nesse intercurso universal.

Em: “O homem do violão azul” (1937)

Referência:

STEVENS, Wallace. XXII. Poetry is the subject of the poem / ‎XXII. A poesia é o assunto do poema. Tradução de Paulo Henriques Britto. In: __________. Poemas. Seleção, tradução e introdução de Paulo Henriques Britto. São Paulo, SP: Companhia das Letras, 1987. Em inglês: p. 84 e 86; em português: p. 85 e 87.

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Bueno de Rivera - O Fantasma ‎

O poeta pressente em si mesmo o vagar de um fantasma que lhe assola pelos próprios olhos refletidos em um espelho, como um lírio surrealista “crescendo no lodo”. Mas não exatamente como se fosse a poesia, a teor da “antiode” de Melo Neto, ela que viceja nos interstícios da decomposição...

Talvez Rivera esteja a especular sobre a proximidade da morte. Contudo, não de uma morte que sucumba aos desígnios dos túmulos, dos parentes finados, das casas em que estes viveram, senão de um projeto de conversão ao eterno, ao intangível, ao mistério, expressão mais vívida da glória e da perpetuidade.

J.A.R. – H.C.

Bueno de Rivera

(1911-1982)

O Fantasma

Não nasceu das trevas,

não surgiu do limbo.

É apenas a ideia,

a mais branca ideia.

Madrugada eterna

no polo invisível.

Não o vejo em torno,

não lhe aperto as mãos,

as mãos frias, moles.

Pressinto-o em mim

como um lírio enorme

crescendo no lodo.

Nasceu no meu dia,

dormiu no meu berço.

Não estava ao meu lado,

mas viveu no meu sonho.

Não é sombra, é a febre,

a ideia mais pura,

presença do eterno;

talvez o intangível,

talvez o mistério.

Não lembra os espectros

dos túmulos abertos

e de casas antigas

onde parentes mortos

soluçam na alcova.

Não espanta, não fere.

É manso e invisível,

calado e distante,

apenas encanta,

apenas sugere.

Passeia tranquilo

no fundo mais fundo

do eu infinito.

Sinto-lhe os passos

nos porões sombrios.

Amigo impossível

que procuro, olhando

os meus olhos no espelho.

Em: “Mundo Submerso” (1944)

O Espectro do ‘Sex-Appeal’

(Salvador Dalí: pintor espanhol)

Referência:

RIVERA, Bueno de. O Fantasma. In: BANDEIRA, Manuel (Ed.). Apresentação da poesia brasileira: seguida de uma antologia de versos. 3. ed. atualizada. Rio de Janeiro: Livraria-Editora da Casa do Estudante do Brasil, 1957. p. 408-409.

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Kenneth Rexroth - As Vantagens do Aprendizado

O poeta, num tom espirituoso, exibe-nos o seu ‘modus vivendi’, simples e libertário, derivado de um aprendizado no qual a imaginação corre à solta, até mesmo – ou sobretudo – em relação a anelos eróticos, que bem poderiam ser trabalhados numa sessão psicanalítica de Freud.

Talvez o médico vienense dissesse a Rexroth que estivesse projetando nas figuras ninfomaníacas, geradas por sua ideação mental, o seu próprio apetite sexual que não logra materializar, envolto que se encontra em fantasias sexuais compulsivas e imoderadas (rs)...

J.A.R. – H.C.

Kenneth Rexroth

(1905-1982)

The Advantages of Learning

I am a man with no ambitions

And few friends, wholly incapable

Of making a living, growing no

Younger, fugitive from some just doom.

Lonely, ill-clothed, what does it matter?

At midnight I make myself a jug

Of hot white wine and cardamom seeds.

In a torn grey robe and old beret,

I sit in the cold writing poems,

Drawing nudes on the crooked margins,

Copulating with sixteen year old

Nymphomaniacs of my imagination.

Mulher Masturbando um Homem à Cama

(Mihály Zichy: artista húngaro)

As Vantagens do Aprendizado

Sou um homem sem ambições

E poucos amigos, totalmente incapaz

De ganhar a vida, afastando-me da

Juventude, fugitivo de algum justo destino.

Solitário, mal vestido, o que importa?

À meia-noite preparo-me um trago

De vinho branco quente com sementes

de cardamomo.

Ponho meu roto roupão gris e a velha boina,

E então sento-me a escrever poemas no frio,

Desenhando nus nas margens torcidas,

Copulando com as ninfomaníacas

De dezesseis anos que vêm-me à imaginação.

Referência:

REXROTH, Kenneth. The advantages of learning. In: MORROW, Bradford (Ed.). Kenneth Rexroth: selected poems. 1st. publ. New York, NY: A New Directions Book, p. 31.

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